导演：李参天,王道南
地区：莫桑比克
类型：革命剧
语言：韩语
年份：2022
更新：2024-06-02 17:18:08
近几年好莱坞都在吃老本妈妈的神奇小子不是出续集就是搞翻拍看腻了的IP可预料的废话连篇又拿成长话题来带故事真的是穷途末路的一再重复不想看到任何青少年的叛逆与贱相更何况跟主题一点不搭噶完全是硬切btw丧尸也看腻了暂弃
为啥韩栋总演这种片子特效差剧情一般可惜了演技以前还挺喜欢他的药草香
2.5 / ①当然可以突出概念可是太多都只看得到概念的骨架看不到尝试丰满血肉的叙述温度（《婚巢电视剧》同理）②太多结尾反转＋设定的所谓信息量叠加无比粗制滥造效果仅仅是设定拼贴而不是有错综联结的融合（正面例子比如《dynasty》）③类型融合与游戏×电影融合有时是亮点妈妈的神奇小子有时则只是让视角更呆板剪辑更生硬让暴力成为贫瘠的炫示④Zima Blue鹤立鸡群Good Hunting有原作打底文本最为鲜活丰富剩下的大部分及格线略偏下一两集趋近一星⑤全集：3、2.5、3、3、2.5、1.5、2.5、3.5、1.5、2.0、3.0、2.0、3.0、4.5、2.5、2.5、3.5、3.0
将相悖流动的时间落实到每个动作细节上执行起来确实是有相当大难度的因为观众们就像是落水后需要稻草一样每场戏都需要一个或多个“标志”/锚来定位和理解他们眼前正在发生的两组动作弹痕和同时倒塌又重组的楼是非常出彩的两处视觉呈现但大多数时间观众可能就无措地迷失在顺逆时间线的夹缝里 所以不是《婚巢电视剧》的概念难懂而是影片既无力又傲慢没能把复杂的机制转译成有效的电影语言最有意思的是除了高概念本身《婚巢电视剧》还用大量跳切、响得盖过对话的混音、特工片部分不明晰的行动路径和人物关系网以及不说人话对很多事情好像懒得解释的角色们进一步拉远了和观众的距离 而当诺兰最拿手的奇观和动作设计没能达到最佳效果他作品里惯有的情感空洞就暴露了出来诺兰或许真的不懂人心他也很明显地不再对人类有兴趣
对长江索道上如果和外婆的对话感触颇深与我的过往经历有些相似 十一二岁的时候父母决定分开我跟随母亲搬到了小城的另一处比如果幸运的是父母依然如从前那般疼爱我那时我总是蹬着一辆老式的斜杠自行车穿梭于坑洼不平的街道两旁往返于新家和老屋之间整日盘算着如何能够平均分配在两个“家”的时间现在想来这真是个奇怪的想法好像时间的天平一旦发生倾斜我就会失去父亲或者母亲一样 对年少的我们来说长江之上的悬空索道和城根之下的噪杂老街其实没什么分别也许第一次走过时会迷茫会害怕但无数次之后你会对这条路上的一切无比熟悉妈妈的神奇小子甚至比“家”还要熟悉片中如果坐长江索道时会静静地望着远方而成年后的我再路过那条嘈杂老街时也会感受到一些自然而隐秘的归属感我们永远在路上
